林也提到，在1976年签署离婚协议之前，平鑫涛已经多次和她谈离婚。

那么，琼瑶到底有没有建议过“维持现状”，即所谓的三人行，“为了四个孩子都有爸爸”？她自己又是怎么回忆当年的会谈？

她的说法是：见到林婉珍后就非常愧疚，建议林看管好自己的丈夫，甚至跟着平一起到自己家来看住他，只要林不给平机会，她也不会给平机会。但是会谈之后，平照旧来琼瑶家，可林婉珍却没有跟来。

对琼瑶这个说法，林婉珍在自传里予以了驳斥，称琼瑶当时并没说过这些。

林婉珍始终将琼瑶看作为导致她“幸福婚姻”破碎的罪魁祸首，一切都是因她插足所致，并非因为两人婚姻本身出了问题。

哎，林婉珍始终没有看清，自己被离婚，第一责任人并非琼瑶，而是那个对她始用终弃的丈夫。且不谈平鑫涛以有妇之夫的身份对琼瑶猛烈追求、死不松手了，从离婚结果看，也是平鑫涛自己权衡利弊之后，在两个女人之间选择了更能在事业上帮到他的琼瑶，抛弃元配。

所以，林婉珍被离婚的本质很简单，就是被平鑫涛抛弃了啊！琼瑶固然有过错，但真正让你被用完即弃的人，不是琼瑶而是平鑫涛。

平鑫涛这种有很大事业企图心的男人，即便不是遇上琼瑶，换了另一个能给他创造财富的畅销女作家，他也会在利弊权衡之后选择抛弃你。所谓“爱情”，不过是掩盖他势利精明虚伪的一块“遮羞布”。

我甚至不得不怀疑，之所以“谈判”八年之久，未尝不是平鑫涛故意为之。

如林婉珍所言，平鑫涛的性格非常固执，只要他想做的事儿，就是天上下刀子，他也要做成。既如此，他若真想离个婚，怕是也没那么难吧！谈了8年没离成，背后原因很可能就是：

平鑫涛自己就没想真这么快离，他就是想两边的好处都占，将自己的“婚恋利益”最大化。

通过双面人演技，一边守住家庭儿女，维系自己好父亲的形象；一边提供巨大的情绪价值，稳住琼瑶为他创造财富，中间若两人不幸分手，他的婚姻照旧一切无损。

他之所以每次提离婚，但都离不成，不过是给琼瑶“一个交代”，完成那个“我已谈判过”的姿势。

平鑫涛，真正是什么都想要，又算计又虚伪的野心商人。

他这辈子为了拴住琼瑶，可谓用尽心思。谁让琼瑶常红40年呢？！琼瑶说平鑫涛和她在一起之后再没有对别的女人动过心。我看到这里就在想：

倘若琼瑶不是花期如此之长，若她只红了比如十年，结局又如何？平鑫涛对她的“专一”会变吗？平鑫涛是否会更早地向琼瑶暴露他的精明与算计？

可惜，历史没有假如。

说回来，那为什么1976年，平鑫涛终于如此坚定地真离了呢？因为这一年，琼瑶准备接受一位优秀男士的求婚了。这位男士家世好，人儒雅，定居欧洲，琼瑶不想再陷在这种三人行的漫长纠葛里，准备单飞欧洲去答应他的求婚。

平鑫涛如何会放走琼瑶这只会下金蛋的“金鹅娘”？！其实不论是林婉珍还是琼瑶，在平这里首先都是为他创造价值、提供服务的“工具人”啊！眼看琼瑶要飞，他也不拖延了，果断地、迅速地、立刻地拿到了离婚协议，赶在日本东京机场“截住”了欲图单飞的琼瑶。

这里，另一个“各执一词”的说法出现了。

按照琼瑶的版本，1976年在机场拦截了琼瑶的平鑫涛向她展示了“单身户口”登记。但她彼时正过着快乐的单身生活，并不想结婚。于是让平鑫涛等了足足三年、求婚三年，她才于1979年正式和平鑫涛结婚。

而林婉珍的版本是，平鑫涛在1976年只是跟她签了离婚协议，并没有急着去做户籍登记。所以她认为，这份离婚协议只是琼瑶要求平鑫涛给出的一个交代。在协议签署后的三年时间，平鑫涛每天正常回家吃饭睡觉，继续在子女面前扮演好父亲角色。这种“角色扮演”，一直持续到1979年，平和林办理离婚户籍登记，5月，平鑫涛和琼瑶正式结婚，

平鑫涛究竟什么时候办的单身户籍登记，琼瑶看到的那个单身户籍证明是真是假，恐怕只有平鑫涛自己才知道了。但是，有一点林婉珍写错了，或者说又写得自相矛盾了。

林婉珍说平鑫涛怕孩子知道父母已离婚的实情，也曾四处走动压稿，不让媒体报道他与琼瑶结婚的消息，但还是有一家媒体报了出来。然后孩子从报上消息才得知父母已离婚。可问题是，平鑫涛和琼瑶结婚，这事儿要如何瞒得住孩子？

平琼结婚后，平鑫涛就彻底搬出家里，和琼瑶住到一起了，林婉珍写自己从此再没和平说过话。既然如此，平鑫涛是既瞒不住，也没必要去跟孩子隐瞒“已离婚又再婚”的消息，不是吗？

大概是这本“自传”为了渲染，由琼瑶所导致的父母婚姻破裂带给三个孩子多大的伤害吧。

我想，他们之所以对平鑫涛如此“庇护”，还有一个重要原因就是，共同利益。毕竟，皇冠文化集团是由平鑫涛创办，彻底否定创始人，就是打脸平家儿女所继承的皇冠事业，令其蒙羞。甚至，可能还会遭到用户抵制。所以，所有的板子，都必须，也只能打到琼瑶一个人身上。也所以，他们必须要在皇冠事业发展史上，彻底地“去琼瑶化”。

历史，注定会被新的掌舵人以自己的意志重新书写。

对于被平家儿女攻击，琼瑶曾哭泣着对媒体说：

“我為他（指平鑫濤）付出五十年，到底是什麼代價？最後被他兒女欺負，就像五十年來一場夢， 醒來一場空。”

二、从婚姻史变迁

看琼瑶10年婚外女友身份

生活不是法院，人也无法选择自己所处的时代。

琼瑶以平鑫涛“女朋友”的身份，与其元配林婉珍共存了十年。如果从婚姻史角度来看这段个人情感史，或许会让你有不一样的解读。

琼瑶出生于1938年，她的一生几乎跨越了一个世纪的历史变迁。人要理解众生男女，不能脱离历史维度和社会维度。

首先，从中国台湾地区当时的法律背景来看，台湾虽施行一夫一妻制，但因为“得撤销”令的存在，别说婚外男女友关系，即便是“重婚”在法律层面也是被允许的，只要元配自己不提出撤销婚姻。直到1985年，台湾地区的婚姻法修改，重婚才被明确制止，真正迈入“一夫一妻制”。琼瑶与平鑫涛，从1966年相恋到1979年结婚，都在1985年之前。

从社会现实层面看，就像琼瑶自己说的，婚外男女友的存在、甚至是“妾室”的存在，在当时都挺普遍。但同时，社会主流道德规范，也依旧还是会批判此类行为。而社会对艺文界又相对宽和一点。因《窗外》而爆红的林青霞，后来因戏生情，苦恋上有妇之夫秦汉，一段感情也是拉拉扯扯十多年，但这桩情事也并未影响二人的事业发展。由此可见当时的时代氛围。

那么，为何那个时代出轨的“爱情”，会格外被包容一些？这可能需要放到婚姻史的框架里去看了。

在漫长的人类历史中，婚姻是作为一项经济与政治制度存在的。研究婚姻家庭的历史学家Stephanie 写了一本《婚姻史：浪漫爱情如何攻克婚姻制》。她说，在很长时间里，“婚姻安排了人们一切个人权利和义务，从两性关系到财产继承。”

也因此，虽然爱情的历史很悠久，但爱情与婚姻制的结合，却直到18世纪末，才开始在欧洲与美国出现，是一种新型文化理想。在那之前，社会并不认可将婚姻制度建立在“缥缈脆弱”的爱情之上。因为爱情易逝，但社会却需要婚姻的稳定性。稳定性来自于哪里？婚姻双方在共同利益上的结盟。

而中国的“婚姻革命”，要更晚一些，由五四新文化运动开启。新式婚姻，要求打破旧的婚姻制度，建立以平等、自由、爱情为基础的婚姻。它鼓励年轻人追求婚姻自主权，父母与社会都不能横加干涉。

爱情，也被赋予了特殊的符号意义，它成了新时代年轻人突破旧时代禁锢、打破家长制的一面“旗帜”，一柄“武器”。这在当时的台湾正是如此。

为何《窗外》当时会爆红，因为那时候的台湾地区处于“戒yan”时期，各种管控都非常严格。比如在学校，学生完全不被允许质疑老师的权威，家庭里，孩子不得忤逆父母，家长对子女拥有近乎绝对的权威。《窗外》最鲜明的旗帜，正是它的突破禁忌与反叛。

所以，在一段时期里，突破禁忌的爱情和先锋、反叛、抗争之间是划等号的。而如果一旦婚姻里没了真爱，妨碍了个人幸福，那它也应该被打碎。

既然个人在婚姻中追求爱情和个人幸福是正当的，那么当婚姻中爱情不再，离婚也自然是正当的。于是，建立在浪漫爱情基础上的婚姻，也就自带bug，注定脆弱，很容易破裂。

可人类社会又仍然需要用婚姻的稳定来维系社会的稳定，所以爱情诚可贵，社会却也必须对已婚者“不可以”做什么，加以明确的约束和规范。

于是我们看到，一方面，新的婚姻观念鼓励人们为爱走进婚姻，而离婚制的存在，就是为不合适的婚姻松绑，允许个体为了追求个人幸福而离开一段ta所不满意的婚姻；但另一方面，社会为了防止人们轻率地逃离婚姻，也一直保留了很多束缚，比如谴责已婚者的出轨，强调配偶之间的忠诚与责任。

回看新式婚姻观出现后的婚姻史，无论中外，其实一直都存在这两股力量的互相博弈。

在需要突破禁锢的时期，呼喊爱情、为爱成婚/离婚的声量更强大，对于所谓“出轨”的爱情会更宽和。它也有另一个名字，就是“真爱”。比如，1997年，美国人拍《泰坦尼克》号，女主角事实上“抛弃”原男友爱上男主角的故事，也是被当作追求“真爱”来歌颂的。如果放到今天上映，女主角没分手就爱上其他男人，怕是先得被贴上“劈腿”和“茶”这两大标签。

到了婚姻愈来愈脆弱、离婚率越来越高的时代，社会对婚姻稳定性的需求也“水涨船高”。又因为现实中，很多妻子在“离婚潮”里遭遇了出轨丈夫的多重伤害，社会整体对婚外情的谴责，也抵达顶峰。在这个风口之下，琼瑶会因为半个世纪前的旧账遭遇激烈审判，也就不出意料。

但这对她，是不公平的。生活不是法院，人无法选择自己所处的时代，她固然有她的过错，但也离不开当时的时代特征。她不该被一两个轻率的标签就彻底污名化。即便今日有些人要“秋后算账”，首先该被批判的，也是将两个女人都当做了“工具人”的平某，而非琼瑶。

三、真的是平鑫涛

“造就”了琼瑶的成功吗？

一个女人有了成就，很容易被说成：是靠男人的成全。而一个人男人成功了，他身边的女人却会被说成：男人背后的女人。

对于“没有平鑫涛就没有琼瑶”这种说法，我是完全不认同的。不要高估平鑫涛对琼瑶事业的重要性。没有平鑫涛，琼瑶还是琼瑶。

不妨捋捋琼瑶的事业线。

琼瑶写作事业的第一推手，其实是她的第一任丈夫庆筠。

当琼瑶受母亲逼迫困苦于联考，想要先考大学再行写作时，是庆筠鼓励她：如果真想写作，根本没必要读大学，应该立刻去写！很多大学生读了几年文学评论，也写不出好文章来。

是他的鼓励，让琼瑶下定决心放弃联考，立刻开写。

她与庆筠结婚后，因为生计所迫，专攻“副刊小说”。那种投其所好的写作，不求深度但求发表。当琼瑶因为发表和稿费而沾沾自喜时，是庆筠告诉她：你写的这些都只是讲故事，并且讲故事也没说得很好。如果你一天到晚写这些没深度的东西，你一辈子都不会进步！如果你以此为自满，你就完了！你会陷在流行的、通俗的窠臼里，再也跳不出来！

这种大实话，向琼瑶约稿的平鑫涛当然不会直说，他只会虚伪赞美。大概是因为，也只有琼瑶这样彼时尚未成名的年轻小作者才能接受《皇冠》极其菲薄的稿酬。

平鑫涛没有专业眼光吗？他早年在上海时就爱泡书店和图书馆，看各种中外名著，深爱《约翰克里斯朵夫》。但他到台湾后为了脱贫翻译外国小说出版时，选的是畅销悬疑爱情小说《丽秋表姐》——《蝴蝶夫人》作者的新著。平鑫涛可是知道拿张爱玲当《皇冠》“门脸”的出版人。

如果琼瑶在《窗外》之前的作品果然如平鑫涛夸赞的那样，为何琼瑶没靠它们走红？

琼瑶真正体现出创作功力、时代先锋意识的，是半自传体小说《窗外》。而第一个肯定这本书的人，不是平鑫涛，是庆筠。此前一直批判琼瑶写作水准的庆筠，看完《窗外》后非常郑重地告诉她：这是一部好小说！你让我嫉妒！

《窗外》的好，显然不是因为平鑫涛慧眼独具“发掘”的。《皇冠》发布《窗外》时，也不过是家勉力维持的小杂志，发行量很小。它的爆红，不是因为平台本身的影响力，也不是因为平鑫涛的推动力，而是《窗外》自身很优秀，在解严前的台湾文坛一开时代先风，受到了广泛欢迎。

琼瑶受到广泛欢迎，是作品与时代的互相成就。所以，琼瑶的起飞，与平鑫涛并没有必然关联。也正如平鑫涛自己所言，没有《皇冠》，琼瑶依然会是琼瑶。

《窗外》发表后，立刻就有杂志发行人蹲守琼瑶父母家四小时，向琼瑶约稿。是平鑫涛用了心机把琼瑶这样的宝藏作者拴在了手里。历来，名家、人气作家都是各报刊杂志与出版社争抢邀约的对象。

至于平鑫涛进入影视业这个所谓的重大“商业决策”，第一不符合事实，第二，价值被夸大。亦舒与琼瑶之间的距离，并非差着一个平鑫涛。

事实是，《窗外》爆红后，仅仅是1964年，就有4部琼瑶小说被购买电影版权，从1965到1968年，根据琼瑶小说改编的电影合计已达23部。

所以，琼瑶小说的电影属性以及在电影市场的大获成功，并不是平鑫涛发掘、推动的。能看到别人都看不到的东西，那叫有眼光，那可称之为千金难求的“商业决策”；看到人尽皆知的东西，那不能叫“眼光”，那最多是“商业野心”。

甚至进入电影业，本就是因为琼瑶很不满意自己作品被粗制滥造地“魔改”，一怒之下决定自己改编自己拍。电影事业的缘起，至少并非平鑫涛一人的决策。

火鸟电影公司拍了两部电影后败北关停，1976年他们又开启巨星影业。琼瑶是绝对的主导灵魂，编剧和电影主题曲作词是琼瑶自己，导演是她选，主角也是琼瑶亲定。平鑫涛甚至抱怨过，拍电影都是琼瑶说了算。也正因此，他才在琼瑶坚决关停电影公司后，和别人一起搞电视剧，并且嚷嚷着“终于可以不用听琼瑶的了”。

当时，琼瑶坚决反对做电视剧，说做电影已经很疲累，做电视剧只会更累，她不想过这样的生活。但平鑫涛承诺自己搞电视绝不会拖琼瑶入局，绝不麻烦她，琼瑶才应允。结果一集之后，琼瑶就被平鑫涛拽去救场，把这部剧从收视倒数第一写到了正数第一。那时候，琼瑶很委屈，经常边写边哭。

写完这部剧后，琼瑶觉得，与其被平鑫涛拖拽着去改写别人的故事，还不如她来改编自己的小说故事。她这才与平鑫涛联合成立传播公司，开启了琼瑶剧时代。她，依然是绝对的制作主导。并且，在1988年第一次回大陆探亲后，十分爱国的琼瑶感念祖国山河的美好，喜悦于自己的作品在大陆也非常受欢迎（1980年代早期，曾经有一个调查，广州地区70%的中学生都读过琼瑶小说），于是琼瑶做了一个非常重要的决策，亲自带队到大陆做合拍剧，不止开启了两岸文化交流的先河，也推动了两岸琼瑶剧的收视狂潮。

要论商业眼光与判断，由琼瑶所主导的这个“破冰”决策，才真谈得上是“有决定性的商业决策”。这与平鑫涛有啥关系？

再讲个故事，聊聊琼瑶自己的商业谈判能力吧。用她自己的话说：原来我的商业谈判能力，不亚于我的写作能力。而这还引发了平鑫涛的危机感。

琼瑶之前也总觉得自己这方面不行，也没兴趣，是个只爱造梦的梦想家。结果，因为某些原因平鑫涛一度被限制入港，她不得不亲自到香港去谈判电影版权的事，还要帮《皇冠》追讨应收账款。平鑫涛每次要谈判一个礼拜才能达成的合约，琼瑶半小时就搞定了，价格都谈得比平鑫涛更高。有条有理地约谈、处理了多个合约，她还成功地帮《皇冠》收了帐。

见到琼瑶如此能干满载而归，平鑫涛甚至“担忧”自己地位不保，因为他这才发现：琼瑶并不像他所以为的那样“需要他”。

所以，没有平鑫涛，琼瑶也还是琼瑶。只不过，她本可以做一个更加自由的创作者，而不必为了帮助平鑫涛的事业努力配合，成日困守书房夜以继日，写到手指破皮，指纹磨尽。她本可以避免不断重复炮制这种“类型化写作”。用张爱玲的话说，“我写一部，琼瑶可以写100部。”

这是褒扬吗？当然不是。张爱玲写《小团圆》改了多少遍多少年？作为张爱玲作品的中国台湾地区出版人，平鑫涛自己也在《逆流而上》里写过张爱玲不断修改《小团圆》以致迟迟未能发表的故事。

我自己也是一个写作者，我从来不相信什么每天发表3000字的“励志型书写”。那只说明一点，这些写作没有真正突破作者的舒适区，没有被作者绞尽脑汁地认真审视不断推敲，更谈不上被作者推翻。

平鑫涛不是一个没有专业眼光的出版人，但是，就如张爱玲给宋淇的信里所写：琼瑶是平鑫涛的staple（主打产品）。直白讲就是，琼瑶是皇冠的摇钱树。

平鑫涛费尽心机地压榨了琼瑶的所有创作时间（对于他而言，这些都可直接兑换成财富），其正面效果当然是琼瑶“著作等身”了，但也一直将她困守在了类型小说的局限里。因为皇冠就是台湾版的“禾林”。比《皇冠》早5年创建的“禾林”出版社，是世界上最大的浪漫小说出版商，创造了极为丰厚的利润。为什么浪漫小说经济价值如此巨大？因为它对于女性读者具有“成瘾性”，会让女性读者不断回购。毕竟，一本书钱就可以为自己营造出几小时的“白日幻梦”。它和浪漫电影的效应是一样的。

而琼瑶，在实现财富自由后，人生本可以有另一种可能性，不断突破自己的舒适区，追求更高层级的写作。可惜，在她身边的是野心勃勃、追名逐利的平鑫涛。他只会好话讲尽，用各种方式“鞭策”琼瑶不断炮制能畅销的类型故事。