提及经典影视剧，1993 年版《包青天》中的《红花记》案与《铡王爷》案，以其跌宕起伏的剧情和鲜明的人物形象，成为许多观众心中的难忘记忆。这些作品不仅承载着一代人的影视情怀，也从侧面反映出中国影视行业在不同时期的发展轨迹，而在这波澜壮阔的行业发展历程中，演员张瑜的演艺生涯，更是一部浓缩了时代变迁与个人艺术成长的生动篇章。
导演谢晋曾对 1980 年代中期上海女演员 “集体” 出国的现象痛心疾首。在那个时代，一批极具潜力的女演员如张瑜、龚雪等，曾在 80 年代初的上海春晚上绽放光彩，张瑜高唱 “八十年代的新一辈” 时的青春模样，更是深深烙印在观众心中。她们本是银幕上充满活力与灵气的新生代，然而短短数年后，不少人远离银幕，走向了与此前银幕形象大相径庭的世俗生活，这无疑是当时影视行业的一大损失。
但对张瑜而言，这段远离银幕的经历并非终点。在历经万水千山后，她选择回归表演领域，而这份回归，为她的影视剧形象增添了褪去天然痕迹后的厚重感。1990 年代后，张瑜参演的一系列作品，标志着她进入了另一重表演境界。城市喜剧《王先生之欲火焚身》中，她精准把握喜剧角色的节奏与张力，用生动的表演为观众带来欢乐；莫言式国族寓言《太阳有耳》里，她深入挖掘角色的内心世界，将复杂的情感与深刻的主题通过细腻的演绎传递给观众；严肃传记《鲁迅》中，她以严谨的态度塑造人物，展现出对不同类型角色的驾驭能力；即便在主旋律电影《任长霞》（2005）中，她也凭借扎实的演技，成功塑造出任长霞这一深入人心的英雄形象。
在这些作品里，张瑜对多元角色的掌握愈发确切明晰。这种对表演的精准把控，某种程度上或许正是张瑜作为一名不断证明自己独立姿态的女性在银幕上的投射。她不局限于某一种角色类型，不断挑战自我，用实力打破外界对女演员的固有认知，在银幕上展现出独立女性的坚韧与力量。
更难得的是，张瑜并非仅止步于演员身份，她身兼制作人、编剧、导演、演员多职，一直活跃到 2010 年代。在漫长的职业生涯中，她给当代中国人带来的整体印象，早已远远超越了《庐山恋》时期那个青涩美好的少女形象。她的演艺之路，与中国电影的发展紧密相连，她与观众共同见证了中国电影的辉煌时代，而这段经历本身也成为电影史叙述的重要一部分。
张瑜的表演生涯，述说着四十余年来中国社会的变迁，也展现出这种变迁如何在现实与银幕上交错沉浮。她用自己的表演，证明了活的历史的存在 —— 每一个角色都是时代的缩影，每一次演绎都是对历史与现实的回应。在银幕的光影流转中，张瑜以独特的艺术魅力，留下了属于自己的时代印记，也为中国电影史书写了浓墨重彩的一笔。
