招数二
警察都是反派
《误杀》中由塔布饰演的果阿女督察长当然是最大的反派，这一角色在中国版中由陈冲扮演，她假公济私，滥用私刑，也是个为了“保护”家人而不惜一切代价，不断突破底线的角色。
塔布在2018年的《调音师》里也扮演一个反派，是过气影视男星的妻子，虽然这回她的角色不再执法，但她的情夫却是浦那警察局的警长，两人合谋把她老公给杀死了。《调音师》是根据2010年法国短片改编，原版中并没有黑警察的情节，短片豆瓣高达9.2分，印度版的长片则是8.2，2019年也曾在内地公映过，票房3.25亿人民币。
而《因果报应》里的警察虽然算不上最大的反派，但职业道德也几乎为零，假造赃物，找人顶罪，对报私仇不闻不问……感觉为了提高破案率，也是不惜一切代价，使得观众对于印度电影里警察的诚信，不敢心存半点幻想。
招数三
杂糅各种社会议题
两年前的《宿敌》，豆瓣评分也高达8.5分。影片围绕一起大学女老师的奸杀案展开，引发学生骚乱，之后警察局副局长迫于压力，私下处死了嫌犯。
不过，正当你惊叹印度电影里终于有了一名正义良心警察的时候，另一位律师的出现，又让整桩案件，以及警察人设开始不断的反转……也就是说这部《宿敌》几乎是把刚才提到的所有印度电影里的元素，都囊括在内，观众只要花一张票钱，看到的却是整部印度悬疑电影史！
｜国产悬疑电影输在哪
印度叫好叫座的悬疑佳作，多为原创（《调音师》除外）。而国产同类电影，能成为爆款的大多属于翻拍，原创佳作，掰着指头都能数得过来。
从原创性这个维度看，国产悬疑自然矮一个身段。
而今年的国产悬疑电影中，暑期档上映的《默杀》可能比较有代表性——它既是原创，也是翻拍。原版是柯汶利这位马来西亚导演自己两年前的同名电影，虽然今年翻拍版票房高达13.5亿，但口碑也只能说差强人意，原版豆瓣7.5，自己翻拍的新版只有6分。很多评论认为是为了反转而反转，刻意把校园霸凌，家庭暴力，私刑正义等社会热点问题一锅端，就像把一张报纸上的头版新闻都塞在了一部电影中，而不似《宿敌》的编导在杂糅与反转方面，更为成熟与老道，没有刻意拼凑的感觉。
照理说这部自我翻拍的《默杀》，故事背景设置在太平洋某岛上，也算是个“化外之地”，编导的自由度应该很高，完全可以放开手脚来尽情发挥，但最后的成片中，不受限制的似乎只是一些血浆浓度较高的画面（这应该也是此片票房成功的最大原因），而在剧情本身则没有什么真正的建树。
吴镇宇扮演的警察不好不坏，无足轻重，只是个串场的角色，而编导每隔一段时间就安排一个新的嫌疑人出场，不厌其烦的交待此人的背景，闪回TA的“黑材料”，感觉每个角色的底子都不干净，这虽然也是推理故事中常见的套路，却需要最后把这些看似没有关联的细节，重新组合，产生真正的化学反应。但《默杀》到结尾却彻底哑火了，估计编导自己都绕晕了，而不像《因果报应》本质上虽然是个寓言故事，却能在教化的同时，给出一个真正的反转。
其实，中国传统小说里最不缺的就是说教，但大多是为了讲一个道理而编织一个简单的故事，为了那点醋，而包了顿饺子，而不是把食材跟调料真正结合起来。即使是像电影《杀破狼》的港版结局里，洪金宝把甄子丹推出窗外，摔落车顶，本以为是险胜，实际上却是给自己造了最大的孽——但这也只是一个单纯的结局，而不像电影《因果报应》那样层次丰富，设计精巧，前后呼应。
“说教”是伴随着最后的大反转而来的，于是更容易被如今的观众接受和激赏。
也好比有个段子，常用来调侃国产悬疑，前面不管怎么一惊一乍，重口狗血，最后只要加个结尾，其实这一切不过是主角做了一个梦，或者压根就是精神病患者，就能自圆其说了。但实际上，问题不在于结尾怎么设计，而是如何前后呼应，饱含细节，要是能做到像印度悬疑那样，就算最后揭示是个梦，或者精神问题，也一样能精彩。
｜印度电影不是只有悬疑
中国男足曾相继输给泰国、越南等国，前国脚范志毅还怒斥过：中国足球脸都不要了！不过据说印度足球的水平比中国还要差，这两个十亿级别的人口大国都选不出一支精良的足球队。
而在电影方面，解放后曾有好几部印度电影在中国成为“爆款”，其中包括1951年的《流浪者》，1971年的《大篷车》，1979年的《哑女》和《奴里》，以及1982年的《迪斯科舞星》，特别是其中的主题曲《吉米，来吧》曾在中国大街小巷被传唱一时.
接下来由于各种原因，印度电影一度消失在中国观众的视线之外，但实际上它一直是世界上最多产的电影业，每年大约制作800到1000部电影，几乎是好莱坞电影的两倍，还在2009年创造了一个吉尼斯世界纪录，共用24种语言拍了1288部电影。
这无疑也是从量变到质变的过程。而近年来中国观众也越来越意识到，印度电影不是只有一言不合，就开始歌舞的场面，也不是只有悬疑电影比中国更扎实，而是在类型片方面，真的能够做到百花齐放，百家争鸣。
比如有关注教育等社会问题的《三傻大闹宝莱坞》，而不只是把教育当成生意的《中国合伙人》；有描写父女亲情，强调体育精神，却没有爹味的《摔跤吧！爸爸》，而不是杀青五年多，至今未定档，甚至豆瓣条目都一度消失的《独自·上场》；以及像《我的个神啊》这样从外星人视角来重新审视宗教信仰的题材，而不只是把外星人当孙猴子耍的《疯狂的外星人》。
当然，有竞争才会有压力和进步，不管是体育竞技，还是电影艺术等领域皆是如此。中国电影市场在蓬勃发展的同时，还是要正视自己在悬疑等各种类型片方面的真正实力，不单满足于翻拍，或是把故事背景放在国外，从而增加所谓的尺度，而是应该认清和缩短差距，迎头赶上，做出能在国际市场上“货比三家”的类型电影。
